民国时期唯美爱情句子1

1、28)夜视太白收光芒，报国欲死无战场!——陆游

2、今天早上的时刻，过得甜极了。只要你，有你，我就忘却一切，我什么都不想，什么都不要了，因为我什么都有了。

3、我知道这世上有人在等我，但我不知道我在等谁，为了这个，我每天都非常快乐。

4、17)祖国更重于生命，是我们的母亲，我们的土地。——聂鲁达

5、梦醒来，我身在忘川，立在属于我的那块三生石旁，三生石上只有爱玲的名字，可是我看不到爱玲你在哪儿，原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的今生今世。

6、这三个人都非常担心这一点，甚至公开公讨论这个问题。

7、(15)：河水是寂静如常的，小风把河水皱着极细的波浪。月光在河水上边并不像在海水上边闪着一片一片的金光，而是月亮落到河底里去了，似乎那渔船上的人，伸手可以把月亮拿到船上来似的。--萧红《呼兰河传》

8、普通人的婚姻没有想象中那么好，也没有想象中那么差。人生实苦，婚姻也是一场修行，我们本不该如此绝望。芸芸众生里，有一个人与你素不相识，毫无血缘关系，却从此与你分享生活的喜怒哀乐，与你共建一个遮风挡雨的家。

9、张爱玲对服装的描述：“黄的宽袍大袖，嘈切的云朵盘头；黑色绸底上装嵌着桃红的边，青灰长裙，淡黄玳瑁眼镜；如意镶边的宝蓝配着苹果绿色的绣花袄裤”；“有一种橄榄绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄的风雷。还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上漂着两朵茶碗大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边”。

10、人只有将寂寞坐断，才能重拾喧嚣；把悲伤过尽，才能重见欢颜；把苦涩尝遍，才能自然回甘。

11、这两首诗词作于1945年。蒋风白(19152004)，著名花乌画家，初名鸿逵，江苏省武进县人，1931年入国立杭州艺术专科学校，师从潘天寿先生，1942年任教于四川国立艺术专科学院，1949年后曾任上海人民美术出版社编辑、苏州工艺美术学校高级讲师、苏州国画院画师。抗战期间，蒋风白流寓重庆，生活窘迫，以卖画为生，老舍、汪东、梁实秋等均为其题画捧场。张充和当时已有文名，也曾多次为蒋风白题画。

12、他就像一场大雨，很快就可以淋湿你，但是云彩飘走了，他淋湿的就是别人。我就像他划过的一根火柴，转眼就成为灰烬，然后他当着我的面划另一根火柴。

13、5)关于爱情，人们有许多定义：爱情是生活中的诗歌和太阳。——别林斯基

14、我情愿化成一片落叶，让风吹雨打到处飘零；或流云一朵，在澄蓝天，和大地再没有些牵连。

15、女性有着过多的自我牺牲精神。这不是勇敢，倒是怯懦，是在长期的无助的牺牲状态中养成的自甘牺牲的惰性。(民国时期唯美爱情句子)。

16、我们或者在月光下闲游，或者在灯光下谈心，手握着手，心对着心，就像一对二十多岁的情人。

17、(6)：春夏秋冬，一年四季来回循环地走，那是自古也就这样的了。风霜雨雪，受得住的就过去了，受不住的，就寻求着自然的结果，那自然的结果不大好，把一个人默默地一声不响地就拉着离开了这人间的世界了。至于那还没有被拉去的，就风霜雨雪，仍旧在人间被吹打着。逆来顺受，你说我的生命可惜，我自己却不在乎。你看着很危险，我却自己以为得意。不得意怎么样?人生是苦多乐少。--萧红《呼兰河传》

18、 从前，书信很慢，车马很远，一生只爱一人。  ——木心

19、31)相信爱情，即使它给你带来悲哀也要相信爱情。——泰戈尔

20、作为美学大家的宗白华，在现代诗歌的璀璨星河之中也显得耀眼夺目，被称为“一生都在追寻美的男人”！

21、醉过才知酒浓，爱过才知情重。你不能做我的诗，正如我不能做你的梦。

22、《爱眉小札》是徐志摩与陆小曼炙热的真情告白。在他三十六载短暂而又浪漫的人生中，徐志摩先后与张幼仪，林徽因，陆小曼三位女性产生感情纠葛。

23、答案很长我准备用一生来回答你，准备要听了吗

24、都说现代女人三从四得，从不温柔，从不体贴，从不讲理，说不得，打不得，骂不得，惹不得。其实不是女人变了，而是她们脆弱得害怕再受伤害。有同感吗?

25、归有光三十多岁才中了举人，会试八次落第，快六十岁了才中了进士。《项脊轩志》真切地记录了他的读书和生活片段，还有他对妻子的怀念。念书的时候，归有光的《项脊轩志》里至今仍记得的也就是这句话了。

26、我就像他划过的一根火柴，转眼就成了灰烬，然后他当着我的面划另一根火柴。

27、女人恋爱期间渴望对方裸露心灵;男人恋爱期间渴望对方裸露身体。

民国时期唯美爱情句子2

1、快回来吧！我希望把有生之年都静静地跟你分享。短短的人生我们不要再分开了啊！

2、 每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在那里，总会在那里，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。 ——村上春树

3、刚开始，他们并没有任何关系，只是很单纯的依恋，而且没有真正的身体之爱。丁玲认为，这是更自由和纯粹，否则就会成为某种束缚。丁玲本质上也是一个热爱自由的人。她不想有太多的嫉妒和束缚。她爱胡也频，但在1927年，她也爱上了另一个男人。这个人是“湖畔诗人”冯雪峰。

4、是希望，你是人间的四月天! ——《你是人间四月天》

5、我情愿化成一片落叶， 让风吹雨打到处飘零；或流云一朵，在澄蓝天， 和大地再没有些牵连。

6、(7)：人生为了什么，才有这么凄凉的夜。--萧红《呼兰河传》

7、我一天天明白你的平凡，同时却一天天愈更深切地爱你。你如照镜子，你不会看得见你特别好的所在，但你如走进我的心里来时，你一定能知道自己是怎样好法。

8、 我爱你是真的，可是，我总不能阻止你奔向比我更好的人吧。——卢慕贞

9、　　他是诗神最完美的肖像，最真实的化身，他似乎永远活在青春期的懵懂情愫里，热情地歌颂着爱情对人性灵的启迪。中国的“新月派”诗人深受雪莱的影响，于是在民国的诗歌里，我们常常能读到雪莱式的唯美和灵动。

10、29)南北驱驰报主情,江花边草笑平生.一年三百六十日,都是横戈马上行。——戚继光

11、从胡也频的作为中可以看出，他接受丁玲出轨，感情上一开始就是出轨的，甚至容忍到了第三者，和妻子一起生活，并一直努力想着，从中找一个解决方案而不仅仅是考虑对丁玲的完全占有，这一切作为中可以看出他对丁玲的爱是不一样的。通过阅读中国的历史，这样一个动人，如此传奇的三人情感纠葛是独一无二的！

12、   抗战期间，张充和在昆明、重庆时，小楷写得很多，而且不少是在空袭袭警报拉响了以后开始写的。当时的空袭警报分三种：第一种告知将有敌机来袭，此时，就开始停止办公；第二种警报告知敌机已接近，必须下防空洞了；第三种警报响时，说明敌机已经到达。由于防空洞就在办公室的旁边，只有在飞机快到时，才下防空洞，所以，张充和的小楷多是在第一种警报响起后、第二种警报响之前书写的。写小字不须铺开大纸，比较方便。

13、今天宋清如仍旧不给信我，我很怨，但是不想骂她，因为没有骂她的理由。

14、那个年代生活不易，他们的生活支出只有微薄的稿费来维持。生活是非常贫穷的，但在那些日子里，他俩却能好像过得像度蜜月一样。

15、我可忘不了你，那一天你来，就比如黑暗的前途见了光彩，你惊醒了我的昏迷，偿还我的天真。

16、  小楷《白石词》《淮海词》手卷，书于流寓昆明时期(1939-1940)，是时张充和二十六岁。由于比这更早的小楷今天已经很难见到，所以这两个卷子成为研究她早期书法的重要作品。《白石词》一卷虽为鼠齿所残，但旧笺上的书法仍神采焕然。沈尹默先生曾以“明入学晋人书”评之，堪称允当。

17、多年后，和朋友兼学生苏炜谈到这段“苦恋”，张充和说：“说苦恋都有点勉强。我完全没有和他恋过，所以谈不上苦与不苦。”他精心写给她的那些信，可能有上百封，她看过，从来没有回过。她以为这样的态度已经很明确了，可他还是坚持不懈地给她写信。当苏炜问到，你为什么不跟他说清楚呢。充和回答说：“他从来没有说请客，我怎么能说不来。”

18、(14)：生命为什么不挂着铃子?不然丢了你，怎么感到有所亡失?--萧红

19、16)只有热爱祖国，痛心祖国所受的严重苦难，憎恨敌人，这才给了我们参加斗争和取得胜利的力量。——阿·托尔斯泰

20、有的人迷失了，有的人又重逢，幸有你来，不悔初见。

21、时间是最公正的裁判;历史是最优秀的见证人。你终究会知道我如何爱你，但是，要给我一定的时间!(民国时期唯美爱情句子)。

22、民国结婚誓词三：从兹缔结良缘，订成佳偶，赤绳早系，白首永偕，花好月圆，欣燕尔之，将泳海枯石烂，指鸳侣而先盟，谨订此约。

23、图/青绿山水1948年纸本，设色，123×5厘米张充和旧藏

24、　　有云：情到深处既为诗。从古至今的爱情诗包罗万象，相思、盟誓、痴情、离别、断袖、悼亡。无论在东方还是西方，天下文人都不吝笔墨地歌颂爱情。

25、 有时候，在黄昏，自顶楼某个房间传来笛声，吹笛者倚著窗牖，而窗口大朵郁金香，此刻你若不爱我，我也不会在意。 ——茨维塔耶娃《我想和你一起生活》

26、(注)缔约：缔结、订立条约、订立盟约的意思，出自《新唐书·张孝忠传》等。

27、民国时期的文坛伉俪，最让人艳羡的就是钱钟书与杨绛。才子佳人一见钟情，三观契合，志趣相投，遇见彼此，没有早一步也没有晚一步。留学回国后，钱钟书在西南联大任教，日日盼着妻子的书信，以至“一日不得书，忽忽若有亡。两日不得书，绕室走惶惶。”

民国时期唯美爱情句子3

1、今天早晨起来拔了半天草，心里想到等你回来看着高兴，荷花也放了苞，大概也要等你回来开，一切都是为你。

2、9)真正的爱情像美丽的花朵，它开放的地面越是贫瘠，看来越格外的悦眼。——巴尔扎克

3、　　人们读徐志摩总会不自觉地把所有美好都投影到林徽因的身上。说是看徐志摩写诗，不如说是层层探寻他对林徽因所有的爱慕。此时，公开发表的诗又显得如此私密。他用诗人的浪漫情绪想象出另一个林徽因，却用美丽的文字写下了最真实的感情。

4、　当然事情不是这么简单。还有腰身大小的交替盈蚀。第一个严重的变化发生在光绪三十二三年。铁路已经不那么稀罕了，火车开始在中国人的生活里占一重要位置。诸大商港的时新款式迅速地传入内地。衣裤渐渐缩小，“阑干”与阔滚条过了时，单剩下一条极窄的。扁的是“韭菜边”，圆的是“灯草边”，又称“线香滚”。在政治动乱与社会不靖的时期——譬如欧洲的文艺复兴时代——时髦的衣服永远是紧匝在身上，轻捷利落，容许剧烈的活动。在十五世纪的意大利，因为衣裤过于紧小，肘弯膝盖，筋骨接榫处非得开缝不可。中国衣服在革命酝酿期间差一点就胀裂开来了。“小皇帝”登基的时候，袄子套在人身上像刀鞘。中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂。长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的裤管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉。在中国诗里，“可怜”是“可爱”的代名词。男人向有保护异性的嗜好，而在青黄不接的过渡时代，颠连困苦的生活情形更激动了这种倾向。宽袍大袖的，端凝的妇女现在发现太福相了是不行的，做个薄命人反倒于她们有利。

5、原是今生今世已惘然，山河岁月空惆怅，而我，终将是要等着你的。