对拙政园的评价的诗1

1、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

2、➤陈从周：中国园林的文化标杆

3、同学们说的都很好，这样的建筑格局在中国传统院落建筑中经常见到，这是我们中国独有的文化。这种开门见“山”(语气加重)的造园手法，被称为“障景”。

4、【对拙政园的评价的诗句】转折发生在潘岳送母亲回老家养病的那段日子。其时，在家闲来无事的潘岳边写《闲居赋》，边思索官场上八次沉浮(一次被除名，两次被撤职、一次他没到任、三次被外放、只有一次升迁)，终不得志的原因。

5、《拙政园三十一景图》每景一图，将拙政园的主要景观浓缩于册页之中。作者以文图的方式，交代了各图所绘景观的空间关系，从而为观者构建了游园的秩序，使其在阅读过程中获得完整的时空体验。在文徵明的绘画生涯中，《拙政园三十一景图》也许并非其最重要的作品，但是由于拙政园在中国园林史中的独特地位，使得该图册具有了独特的园林史料价值，并成为园林绘画中的代表作品。图中疏朗的建筑、诗化的植被、造型奇特的置石、虚实变化的墨色均显示了明代拙政园的文人特质与审美情趣，对其进行分析有助于进一步推动明代园林史以及园林画的研究。

6、太过于精致的苏州园林像上海菜一样，虽然精致，却不是我喜欢的。

7、茶的味道怎么样？(关注学生)很清淡，嗯，这头泡的茶就像这大门一样，好东西都在后面呢，让我们快快动身，进去一探究竟吧。

8、实在难以言表时，允许小组讨论一分钟后再作答。

9、华夏银行股份有限公司桂林分行

10、绝怜人境无车马，信有山林在市城。不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。”

11、老师提前为学生设计一部分明代人说话的文人台词。

12、复廊的设计，一来可以隔开左右两侧，行通便利，另外它也将园子里的景色一分为左右看去各不相同。在复廊的墙面上设计有25扇这样的窗格。

13、这株紫藤，至今还在拙政园旁的忠王府旁的园林博物馆内。因为不在主要景区，所以很少有游客关注它。因为王献臣时代的建筑几乎无存，现在的拙政园基本上都是清代复建的，太平天国忠王李秀成据苏修建了大半，其他园林主人也屡有增添，后来李鸿章也在里面办过公。府内至今还保留一个古戏台，一口老井。

14、各组发言人，在黑板上写下名称，并做简要说明。

15、设计意图：学生精力在此有所流失，轻松观看，一语带过。过渡到实践环节。

16、三是“联合国教科文组织世界文化遗产之一”，源于1997年与留园、网师园、环秀山庄(2000年，沧浪亭、狮子林、艺圃、耦园、退思园增补列入)入选联合国教科文组织世界文化遗产名录苏州古典园林项目。

17、一是对拙政园景点的挖掘深度还不够，其中提炼的内容相对粗糙，蜻蜓点水，一蹴而就。

18、俞樾在《拙政园歌》还有一句“衡山待诏旧留图”，又提到一位顶级大腕——“衡山待诏”指文徵明，曾经画过《拙政园图》。

19、➤桂花与苏州城市园林绿化

20、芙蓉送香，石板曲桥将游路和东面轩廊相连，

21、池风忽卷莲裙乱,惊看芙蓉红映腮。

22、《咏拙政园山茶花》也是其代表作之一。这首长诗，包含一段哀婉凄迷的故事。诗的开头写道：

23、文徵明是吴门画派的大家，不仅对景物的写实技法高明，更擅长通过笔墨皴法变化表达精神气质。《拙政园三十一景图》恰恰体现了这种融合写实与写意的绘画技法的特征。与其它拙政园主题绘画相比，《拙政园三十一景图》对当时拙政园内的三十一处景点作了详细的描绘，每一处景点单独作画，同时配合以题咏，将景点的空间构造与造园意匠表现得淋漓尽致。

24、宋代柳永不第后作《鹤冲天》“黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！”宋代董德元《柳梢青》“满腹文章，满头霜雪，满面埃尘。直至如今，别无收拾，只有清贫。功名已是因循。最懊恨、张巡李巡。几个明年，几番好运，只是瞒人。”道尽个中滋味。

25、第四景为“梦隐楼”。此图从另一角度描绘了梦隐楼。梦隐楼处于画面中心偏右位置，楼下有两座平屋，与梦隐楼构成建筑群。画面中心为巨大的山体，构成画面的远景。山前为河流，河边有土坡、石矶，梦隐楼处于岸边。画面的近景为岸边的四株树木，三株微微向左倾斜，一株向右倾斜。

26、山岛竹坞曲水清,归居小筑世无争。

27、好，请用茶(提醒学生勾画导学案)。

28、好，我们在芙蓉榭稍作留步，请用茶。怎么样，茶的味道刚刚显现出来，有了花果的香气了。走过芙蓉榭马上就要进入中园，拙政园最重要的景区啦。

29、隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。(清•汪琬《再题姜氏艺圃》)

30、园主爱诗尚文，诗词歌赋遂成了园林最好的注脚。“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，刘禹锡这首七绝精到阐释了江南园林的“诗性”。在清代文人江弢叔看来，江南园林本身就是诗：“我要寻诗定是痴，诗来寻我却难辞。今朝又被诗寻着，满眼溪山独去时”，置身美轮美奂之嘉园，诗意扑面，无处不在，想躲也躲不开的。

对拙政园的评价的诗2

1、方可由此一遭，虽不解事之根本，

2、花开连理古来少，并蒂同心不相保。

3、(设计意图)教师俯下身子，与学生一同参与课堂，不断提出问题，引导学生观察、思考、实践。

4、文徵明与拙政园关系真的很密切，不仅留有《拙政园图》，而且还留下手植紫藤。这棵紫藤，虽为古木，却依然繁盛，“繁花密叶一层层”，繁花盛开时竟能紫气逼人，令人惊艳，极具观赏价值。紫藤架下立有石碑，上刻“文衡山先生手植藤”，为清光绪年间江苏巡抚端方所题。伫立于这棵古老而又繁盛的紫藤之下，蒋吟秋先生情不自禁，感慨赋诗，“衡山手植资回念，盘旋神龙势欲腾”，点明紫藤为文徵明亲手种植，描绘其躯干盘旋如神龙腾飞的样子，十分生动。概括一下，这一处古迹实在是不同凡响：名园，名木，名人手植，名人题碑，名人题诗，其观赏价值和人文内涵融为一体，实实在在是一道独具特色的风景线。

5、为什么叫“复”廊呢？何为“复”。(学生可能难以回答，稍作停顿。)不好说，那我们到它的侧面一探究竟。

6、我们环顾一下，你会看到一年四季的景色：

7、文徵明曾先后为拙政园作图五次，其中四年前的三月曾为王献臣作《槐雨亭图轴》。(此图后收入清宫内府，《石渠宝笈》内有记载)，据说图上文徵明曾经题诗一首：

8、二十七景为“芭蕉槛”，画面主体为一座太湖石峰，该石上大下小、中间镂空，形态瘦骨嶙峋，石峰后面为巨大的芭蕉叶。石峰下有一圈栏杆，将石峰围起。

9、学生答：一半在陆地，一半在水里。

10、园林化的诗意生活，是江南文人士族阶层的生活梦想与江南地域文化审美结合的产物，既有“天人合一”的生存理想，也有都市人超越尘俗、放情山水的心灵诉求；既有“采菊东篱下，悠然见南山”的隐逸向往，又有不放弃现世物质享受的俗欲，于是，闹中取静的私家园林便成了亦仕亦隐、身隐而心不隐的最佳选择。

11、拙政园作为吴下名园，自16世纪初明正德年间开始营造起，其特殊性之一即体现为这座“中亘积水，浚治成池，弥漫处望若湖泊”以水为主的园林与苏州这座历史悠久的水城之间调性一致。

12、当年顾公任先生写下这篇十分有见地的文章时，还拿中国园林和日本庭院来做比较，他说：“中国向为士大夫中心政治，现存名园，亦多为士大夫思想之具体表现，此与诗歌词赋文人画所描写之山水景色，有极密切关系，故中国庭园设计，始终止于日本庭园史上所称林泉式、回游式的形态。在日本发达的平庭、茶庭，始终不曾形成中国庭园的主流。故日本庭园，虽是滥觞于中国，然他们却有中国所没有的禅味和涩味，与精巧的植物配植。此盖中国庭园多为士大夫阶级所构筑，而日本则多成于禅僧茶人之手。故一尚宏富，一尚枯寂；一为贵族的、入世的，一为隐逸的、出世的。拙政园实为中国士大夫庭园之最良代表，知言者当加首肯。”

13、三十一景为“玉泉”。画面描绘了一片松林中，两位文士盘膝相向而坐，旁边一棵松树后面有一口玉泉井。

14、怀云亭即今苏州北半园)

15、第十七景为“来禽囿”。画面中部与上部留白，下部有大面积的林檎树林，林间隐隐透出一段隔墙，中间有一处竹门，掩映在林木之间，隔墙前面向右有山坡逐渐隆起。

16、请用茶。(至此已经不必在提示学生勾画导学案)

17、【对拙政园的评价的诗句】徐钰，江苏新闻广播主持人，一级播音员，连续多年获得江苏省播音主持奖一等奖。

18、名称要取的“高端大气上档次、低调奢华有内涵”

19、拙政名园好景多，池塘屈曲漾晴波。

20、去拙政园之前，一点不知道拙政园与明朝的王献臣和西晋的潘岳有关。

21、禅寺园林狮子林|诗读苏州园林第二期

22、正是此诗淡雅芳心，归居田园，

23、古语说：凤凰是极其高贵的瑞兽，非梧桐不栖，非竹实不食。那这个亭子与众不同就显得理所应当了。

24、诗后诗人还有注解写道：“拙政园始建于明代，由于多水，颇见疏朗，有远香堂、四面荷风亭诸胜。”远香堂外清如画，除了香远益清的荷花美景，还有亭台楼阁、山水美景，好像一幅动态的山水长卷映入眼帘。远香堂西边还有小飞虹等著名景点。

25、说的太对了，这样一来，小小的园子就变得更加丰富了。

26、((1))文徵明著，卜复鸣注释：《注释》，北京：中国建筑工业出版社，2012年，第17页。

27、拙政园，故大弘寺基也。其地林木绝胜，有王御史者侵之，以广其宫，后归徐氏最久，兵兴，为镇将所据。已而海昌陈相国得之，内有宝珠山茶三四株，交柯合理，得势争高，每花时，钜丽鲜妍，纷披照瞩，为江南所仅见。相国自买此园，在政地十年不归，再经谴谪辽海，此花从未寓目。余偶过太息，为作此诗。他日午桥独乐，定有酬唱，以示看花君子也。

28、走进拙政园，感受苏州园林的艺术特色和文化特色，学会欣赏建筑艺术，树立文物保护的意识。

29、引出：主人追求高尚的君子情怀，诗之情，体现得淋漓尽致。

30、一代英雄抗金将,精忠报国不为名.狼烟滚滚驰沙场,天日昭昭知将心.两言臣则师千古,百战兵威震一时群山转翠半已春,岳王庙前渐游人.风波亭外臣子恨,西子湖畔武穆魂.重整河山终是梦,精忠报国只羁身.残红更胜新花艳,广散芬芳满乾坤.

对拙政园的评价的诗3

1、右手边望去你会看到一个亭子，这回是真的亭子了，但是又跟我们常见的亭子不太一样，它叫“梧竹幽居”。

2、不久，潘岳被孙秀以谋反罪，夷三族。

3、倘若推窗外望，各处亭台，

4、从大都会能看到的现在存有八景的《拙政园三十一景图》很难看到现在拙政园的影子，毕竟拙政园园多次易主，易主后历经多次改扩建。拙政园的园林建筑早期多为单体，到晚清时期发生了很大变化。拙政园建立不久，王献臣便去世。王献臣死后，其子一夜赌博将园输给阊门外下塘徐氏的徐少泉。此后，徐氏在拙政园居住长达百余年之久，后徐氏子孙亦衰落，园渐荒废。明崇祯四年(1631)，园东部荒地十余亩为刑部侍郎王心一购得。王善画山水，悉心经营，布置丘壑，于崇祯八年(1635)落成，名“归田园居”。

5、从拙政园的平面图上看，与北京故宫这样的皇家园林不太像一样，并非中轴对称。大体分为了几个园区？对，三个，分别是？对，东园、中园和西园，后面的盆景园是建国后补建的。

6、绘者通过兼工带写的手法完成了图像的绘制。在建筑物、栏杆、桥梁的描绘上，墨线平直，极为工整，明显带有工笔画、界画的特征。而绘者对山石、植被、水体的描绘上则参杂有不同程度的水墨写意手法。尤其是水墨晕染，营造出隐逸、出尘的文人生活氛围。这种图像意境的书写恰恰是对拙政园景观意境的呼应。

7、齐女门边战鼓声，入门便作将军垒。

8、《拙政园三十一景图》各景自成一图，各景图有自身的视觉焦点，图景的展开受到图幅边界的分割，因此各景点之间的空间关系无法表达。但是各景图的题咏，通过文字的表达方式交代了各景点之间的空间关系。结合题咏的说明，可以推断出小沧浪为拙政园的中心水池，池北的梦隐楼为主居所，池南有若墅堂、倚玉轩和繁香坞，若墅堂极有可能靠近园林主入口。“小飞虹”拱桥是联系池南池北的主要通道。小沧浪亭、芙蓉隈位于池西，小沧浪亭以北为意远台，台下为钓䂬。水华池位于西北角，池边竹林中建有深净亭。梦隐楼后为听松风处。主水池东面为来禽囿与得真亭，得真亭周围为玫瑰柴，后为珍李坂。池岸边为桃花沜，桃花沜以南为湘筠坞和竹涧。竹涧东岸为槐雨亭。东南角有玉泉井和瑶圃，圃中有嘉实亭。

9、芙蓉榭，不仅外观别致，功能奇特，里面更是别有洞天，我们一起走进去看一下吧。置身芙蓉榭中，左右望去，你会看到两个窗格，两边的景色被框入其中，像什么？

10、拙政园的修建当然也非易事，据说王御史亲自指导僮仆清理场地，树立篱墙，锄地种植，饲养禽鱼。连苏州城里亲友红白喜事的庆吊，他都不去参加。

11、折取一枝还供佛，征人消息几时归。

12、对，相传，文征明知道远处有塔，便故意把这一侧的建筑进行了等比例的微缩，以拓展园区的视野，真的是太聪明了。像这种造园手法，应该叫什么呢？(学生答：借景。)

13、大隐于市，雕窗听雨，风叩门环，案头走笔，梅凋鹤隐，背后隐藏着人生诸多的不如意。沧浪亭是这样，拙政园也是如此。明正德初年，因官场失意而还乡的御史王献臣，以大弘寺旧址拓建为园，取晋代潘岳《闲居赋》中“灌园鬻蔬，以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”意，取名“拙政园”。引水入园，浚治成池，“望若湖泊”，环水置堂楼亭轩共三十一景，打造出一个以水为主、疏朗淡泊，自然恬淡的园林，“广袤二百余亩，茂树曲池，胜甲吴下”。嘉靖十二年(1533)，文徵明曾惊羡于园中景色，作31幅画配诗和《王氏拙政园记》。

14、广西师范大学出版社观文馆

15、拙政园，悠久的人文历史、

16、李白曾为拙政园作过一首《别鲁颂》：谁道泰山高，下却鲁连节。谁云秦军众，摧却鲁连舌。独立天地间，清风洒兰雪。夫子还倜傥，攻文继前烈。错落石上松，无为秋霜折。赠言镂宝刀，千岁庶不灭。译文：谁说泰山高，高不过侠客鲁仲连的气节。谁说秦军众多不可抵挡，他们都摧毁在鲁仲连舌下。侠客鲁仲连独立天地之间，气度犹如清风洒香雪。夫子你倜傥潇洒，勤攻文学继承鲁仲连的遗风。品格如错落盘结的石上古松，不为秋霜折毁。我赠你忠言和镂金镶玉的宝刀，让我们的友谊千秋万代不灭。

17、亭台楼阁，漫步拙政园，

对拙政园的评价的诗句

19、百年前是空王宅，宝珠色相生光华。

20、大部分构图都是采取“平远”(15)为主的俯视取景方法，地平线较低，12幅图的地平线都在画面二分之一以下，少数几幅略高，几乎所有图景的地平线都在画面之内，画面中水面处理主要以留白为主，水天之间也无分开的线条处理，连成了一体，画面空旷、深远。图中主体物以古树为主，建筑通常都置于古树之后，若隐若现，突出园居生活中“隐”的主题。树种包括槐树、松、竹等。景图中常见的人物为独处的文士，以线条简洁地勾勒、水墨晕染为主，未着色，突出文人静修的主题。整套册页给人展现的是空灵、古雅而静寂的园林景致，非常精妙，呈现出与其他艺术家的园林景图完全不同的艺术面貌。

21、我们把视线下移一步，来看看地砖的铺设，也是很有特点的。

22、第七景为“芙蓉隈”。此景描绘了河道弯处、水流湍急，水中种植有睡莲、荷花等水生植被，岸边种植有密集的木芙蓉。第八景为“意远台”。画面空旷，大面积的留白，天边有一抹远山。画面中心为巨大的石台，台上占有两人，一主一仆，主人站在石台边上，背负双手，望向水面尽头蜿蜒远去的山体。石台边种植有直立的巨松。画面下方有一人正在向石台走去。

23、道出拙政园第一任主人的生平经历，初步认识拙政园的历史源头。

24、鸥鸟群嬉，不触不惊；菡萏成列，若将若迎。(蒋堂《北池赋》，北池为唐宋时代苏州官府园林)

25、天色渐晚，我们赶紧到今天最后一个景点，坐下来，吃点东西吧。

26、地平线低于画面二分之一处

27、名园拙政冠三吴，远溯前明创造初。

28、拙政园位于苏州城东北隅(东北街178号)，是苏州存在的最大的古典园林，占地78亩(约合2公顷)，即52000㎡。

29、第九景为“钓䂬”。画面以远去的河流为主景，河道岸线曲折，岸边长满芦苇。画面右方有三株浓墨勾勒和渲染的大树，树下画有一块平石，自岸边伸出，石上坐着一位正在垂钓士人。第十景为“水华池”。画面通过大面积的留白表示水面，仅在中下部分渲染出滨岸。滨岸分为三块，一块为近景，位于画面下方，岸边画有数株树木，树下有攒尖顶四方临水亭伸出岸线，亭顶由四柱支撑，平台上围以栏杆。靠近亭子的水面种植有睡莲与荷花。另两块滨岸位于画面中部偏右，中间北水面隔开，岸上种植有柳树。

30、《拙政园三十一景图》是明代著名文人、书画家、收藏家文徵明以拙政园的景点为主题而作的画作，共计三十一景，因而成三十一幅画作。该图像作于嘉靖十二年(公元1533年)，绢本册页，每页一图，并题有题咏，因而又称为《拙政园图咏》。

对拙政园的评价的诗4

1、译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。

2、如据《拙政园志》(文汇出版社2012年版)统计，拙政园现有匾额51块，楹联37付，砖额22块。稽考有关资料，遗佚匾额18块、楹联14付、砖刻4块。丰富的景观文字拓宽了园林的人文内涵，使得游赏者前看得见古人，后看得见来者，徜徉方寸之地，却能念天地之悠悠。