胡桃夹子与鼠王优选1

1、歌剧《胡桃夹子》源于德国童话作家豪夫的童话《咬胡桃的小人和鼠王》。

2、《睡美人》讲述的是发生在17世纪法国王宫中的一段神奇的故事。在为公主奥萝拉举行洗礼仪式时，恶魔仙女卡拉包丝由于未受邀请心中嫉恨，于是对公主念了毒咒。为了使毒咒不生效，公主的教母丁香仙女随之把这种能置人于死命的毒咒转换成了百年的长眠。当公主奥罗拉长成为一名美丽的少女时，恶魔仙女卡拉包丝的毒咒应验了，丁香仙女的解咒也随之生效，百年的长眠使公主奥罗拉免于一死。

3、鼠王出现了，和胡桃夹子打斗起来，克拉拉为了保护胡桃夹子，向鼠王扔了一只鞋把鼠王杀死了（这个我觉得有点==），胡桃夹子也变成了一个英俊的王子，带着克拉拉到糖果王国去寻找糖果仙女。

4、芭蕾舞剧《胡桃夹子》是世界上最优秀的芭蕾舞剧之一，它之所以能吸引千千万万的观众，一方面是由于它有华丽壮观的场面、诙谐有趣的表演，但更重要的原因是柴科夫斯基的音乐赋予舞剧以强烈的感染力。

5、在这百年的沉睡中，丁香仙女不远万里为公主寻觅神圣的爱的力量，来唤醒沉睡的公主。最后英俊潇洒的王子菲列蒙德在仙女的指引下，遇见了沉睡的美丽的奥罗拉公主，并一见钟情爱上了她。在伟大的爱情力量的帮助下，他战胜了重重困难，并以神圣的一吻唤醒了沉睡百年的公主。整个王国苏醒了，在一场盛大的婚礼中，这对有情人终成眷属。

6、该片改编自经典童话故事《胡桃夹子与鼠王》，讲述了一个小女孩在圣诞夜，进入自己的“梦境”里冒险的故事。

7、三大芭蕾舞剧是俄罗斯作曲家柴可夫斯基的《天鹅湖》、《胡桃夹子》和《睡美人》。柴可夫斯基写过无数传世之作，这三部曲是人们最熟悉最广为流传的艺术作品，他通过这三部作品，从根本上提高了舞剧音乐和作曲家在舞剧创作中的地位。

8、这位朋友，你好。据我所知，《胡桃夹子》是俄罗斯作曲家柴科夫斯基的一部著名的歌剧。

9、路上他们经过了雪国，遇到了雪精灵，最后见到了糖果仙女。克拉拉和王子在糖果王国游玩，各种玩具、糖果都开始跳舞庆祝夜晚结束了，克拉拉睡着了，醒来的时候已经忘记了晚上的经历，但在家门口发现了一个莫名其妙很面熟的年轻人

10、《天鹅湖》这是柴可夫斯基所作的第一部舞曲，取材于民间传说，剧情为公主奥杰塔在天鹅湖畔被恶魔变成了白天鹅。王子齐格费里德游天鹅湖，深深爱恋奥杰塔。王子挑选新娘之夜，恶魔让他的女儿黑天鹅伪装成奥杰塔以欺骗王子。王子差一点受骗，最终及时发现，奋击恶魔，扑杀之。白天鹅恢复公主原型，与王子结合，迎来美满结局。于1877年2月20日在莫斯科大剧院首演，之后作曲家将原作改编成了在音乐会上演奏的《天鹅湖》组曲。天鹅湖是世界上最出名的芭蕾舞剧，也是所有古典芭蕾舞团的保留剧目。

11、年彼德堡歌剧院将他改变成为芭蕾舞剧，请柴科夫斯基来作曲。后来又写成《核桃夹子组曲》，脍炙人口，这个童话就更广为人知了。在我看来《核桃夹子组曲》中似乎只是单纯的将这个童话故事通过音乐的各种手法来表达出来，虽然用音乐将童话故事表达的淋漓尽致，舞剧表演也是非常具有代入感，但关于这其中的寓意却鲜有表现。所以我只能感觉到讲故事而感觉不到更深层的东西。当听到张碧晨作词并演唱的这个《胡桃夹子》时，那种节奏、旋律和声音直接召唤了我的灵魂。所以我决定记录一下。从张碧晨的歌词和演唱里可以感受到和芭蕾舞剧中一样的节奏，但张是以悲的基调为主而原著中的是以欢乐的童话基调为主。张碧晨的歌词中透露着一股失落的味道，仿佛在写一个人成长的故事，用胡桃夹子这个玩偶人物来代替现实中的人。似乎是讲述了一个单纯的小孩成长经历的故事。开始是倒叙的手法，呈现在我们眼前的是一个“不曾察觉眼中的迷惘”“站住双脚冰冻了脸庞”这样的人物形象。这中木讷的形象既是胡桃夹子这个木偶人的样子又寓意着现在的成人堕入到迷惘而不曾察觉。现实中的我们总是追名逐利不去关心身边的美好，我们眼中只有权力和金钱我们的眼神迷惘却不自知，表情麻木就如冰冻一般。我们没有时间去关心那些美好的东西我们没有时间去触及那些美好，正如歌词中写的“触不到时光里的温度”。我们有时候又会畏手畏脚，甚至连心跳都会变的胆怯。因为我们看过太多的喜怒哀乐和变换的故事，所以早已经不在乎痛不痛，而这种状态我们也很厌恶，我们希望可以把它们全部被抹去。我们想要回归到单纯美好的世界里。接下来的一段歌词和上面的是重复的，但是我认为表达的意思却不一样。“蒙尘的镜子里面困住一个人，触不到时光里的温度”这句是在写那些曾经懵懂的少年们，他们单纯幼稚，他们不知道自己将要面对一个什么样的世界以至于有时候要小心翼翼到胆怯的心跳，他们骄傲的抬头用懵懂的眼神去观望着喜怒哀乐变换的故事。然后发现现实不是他们想象的样子，他们开始在现实和想象中挣扎，最后发现在成长的道路上有些东西你注定无法逃离，正如歌词所写“反复逃离反复失落”。所以“不再相信期许”他们必须去面对那个“它恐惧未知的世界”。于是懵懂的少年们就与现实开战，“对峙冷眼”。再后来懵懂的少年们已经不再是少年，他们已经不再是他们，这时他们发现其实世界本没那么可怕和残酷，这些可怕和残酷本不存在，而致使这一切变残酷的是他们的过度追求和无休止的欲望，而与他们一直作战的仇敌都是自己创造的，也就是歌词中的“它迎战假想的仇敌”。写到这里想想，“他们”又何尝不是曾经的我们。我们创造出来的这一切会将那个本来在温暖中懵懂单纯的我们逼出去，我们永远也回不到那个少年时单纯的我们了。正如歌词所写“将它从温暖中高高抛起再落不回原地”。而在我们成长的这一路上，有背叛、有遗弃、有失落、有寂寞，但我们只能自己去承受，正如歌词“被信任遗弃，只能拥抱自己”。我们都明白成长这条路必须要自己亲自走。现在依旧处在单纯年龄段的少年们正在重复着我们曾走过的路，他们已经听到了“梦里的魔鬼哼着一首歌”，他们也会变的失去自己变的“触不到时光里的温度”。歌词最后“孤独的小孩受伤的心”应该是借用了原则童话里木偶“胡桃夹子”的主人——小姑娘玛丽，因为“胡桃夹子”被摔坏了而伤心。放在现实中已经长大的我们就是小姑凉玛丽，在单纯年龄段的少年们就是“胡桃夹子”。“我隔着玻璃静静地望着它，我愿意用爱轻轻拥抱它”表达了一种爱莫能助的无奈心理。我们知道“胡桃夹子”一定会长大，因为他们就是曾经的我们。我们只能隔着玻璃看着他们走自己的路，我们知道这条路会有风霜雨雪、会有荆棘坎坷，所以想要去用爱去拥抱他们，拥抱那份单纯、固执和温柔，拥抱我们遗失的美好！！！张碧晨独特的嗓音配合着节奏的律动，将每一句歌词的感情都表达的非常精准，给人一种青春微凉和淡淡的忧伤的感觉。

12、兴奋的小克拉拉脸蛋红彤彤的。她张开双臂接过一大捧礼物。呀！多可爱的胡桃夹子小人！她尖声叫起来。这个小人实在太棒了，是她的教父送给她的。其他孩子都有些嫉妒了。“给我玩玩吧！”“让我抱一抱行吗?”克拉拉的弟弟费里淘气地抢走了胡桃夹子。男孩子们都欢呼起来。他们把小人扔到半空中，象皮球一样扔来扔去。糟糕，小人摔坏了。男孩子们呼地一下逃散了。小克拉拉伤心地哭了。客人们都走了，圣诞树上的蜡烛也吹灭了。克拉拉躺在床上翻来覆去怎么也睡不着。

13、《胡桃夹子》剧本是根据德国名作家霍夫曼的童话《胡桃夹子和鼠王》改编的，全剧共分两幕，描绘了儿童的独特天地。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特色。

14、小克拉拉盼望了很久的圣诞节终于来到了。夜幕降临，圣诞树上点起了小蜡烛，就象是树上结满了神秘的小红果。今天，每一件事情都叫孩子们高兴。最使孩子们激动地要数特尔萨亚叔叔装扮的“圣诞老人”了。“圣诞老人”背着盛满玩具的大口袋，走到孩子们中间，分送圣诞礼物。孩子们就象一群小鸟，欢喜得又叫又跳。

15、克拉拉跟着王子穿过冬天的森林，来到春天的果酱山。漂亮的糖果仙子带着一群香喷喷的糖果，饼干迎了出来。为了欢迎善良的克拉拉和王子，糖果仙子在喷水池前挑起了优美的舞蹈。喷泉撒出珍珠似的水珠，鲜花发出芬芳的香气。糖果仙子象一只美丽的蝴蝶，在花丛中飞来飞去。在热烈的掌声中，一群穿着长筒靴的玩具旋风似地卷了出来。嘿，他们跳的是俄罗斯特列帕克舞啊。瞧他们跳的热情奔放、喜气洋洋。咖啡们也跳起来了。他们哼着摇篮曲。一群滑稽的小瓷人跳起了油墨俏皮的中国舞蹈。玩具牧童也来了。他们的舞姿真轻盈,就象踩在乡村田园的草尖上。小玛丽不由得想到了乡下的外婆家。各种糖果载歌载舞。

16、没有胡桃池子而是胡桃夹子，是由安德烈·康查洛夫斯基执导，艾丽·范宁、查理·罗、约翰·特托罗、弗朗西斯·德·拉·图瓦等参加演出。该片于2009年2月5日在德国上映。